近日，一部名為《我在文化館當保安2 我的搭子是“大佬”》的微短劇，在由文化和旅游部全國公共文化發展中心等單位主辦的創意短視頻征集活動中，將“最佳作品獎”獎項收入囊中。

這部由遂寧市文化館工作人員親自上陣、自編自演的短劇，情節并不復雜：一位文化館保安與一位“AI大佬”搭檔，在充滿煙火氣的日常工作中，將文化館的職能、活動與服務生動“翻譯”給了觀眾。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》

“破墻”與“祛魅”：

觀眾的喜愛是作品的靈魂

長久以來，文化館的自我表達，常陷入一種“精美的孤獨”。宣傳片往往聚焦于恢宏的場館、專業的團隊、高雅的活動，如同精心裝裱的說明書，嚴謹卻難免與普通群眾隔著一層透明的屏障。

遂寧市文化館的創作團隊敏銳地捕捉到了這一痛點。他們拋棄傳統的專題片模式，嘗試將當下流行的微短劇與文化館日常工作相融合，把他們需要宣傳的業務、介紹、場館信息等融入故事劇情之中，讓觀眾更易接受和記住。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現場。遂寧市文化館供圖

“選擇保安這個視角的靈感最早起源于我們的一項調研工作中的一個問題——普通群眾來了文化館之后，接觸最多的人是誰？我們得到的結果是保安，所以我們摒棄了‘創作者自我感動式’創作，以調研為基礎、以群眾興趣為導向，重構內容表達的切入點。”遂寧市文化館數字文化中心負責人王貫宇向記者介紹。于是，保安——這個最基層、最平凡的視角被確立為敘事主角。

這一選擇，儼然是文化服務思維的“破墻”與“祛魅”。它意味著敘事支點的徹底遷移：從展示文化館的“供給能力”，轉向關懷群眾的“感知體驗”。保安，這個日常、平凡甚至常被忽略的崗位，成為了連接館舍與公眾最直接、最天然的觸點。通過他的眼睛，觀眾看到的不是被刻意安排的“高光時刻”，而是文化館真實流淌的日常：清晨空曠排練廳里第一縷陽光，午后書畫教室彌漫的墨香，傍晚時分群眾文藝團隊散場時的歡笑余音。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現場。遂寧市文化館供圖

“土味”與“潮流”：

在融合碰撞中講活時代故事

“文化館宣傳需要自上而下的灌輸，也需要自下而上的呼應。”王貫宇笑著解釋這一部短劇為保安配了一位“AI大佬”作為搭檔的原因。

如果說選擇保安是“接地氣”，那么為其配備一位“AI大佬”搭檔，則是典型的“趕潮流”。劇中，“土”與“潮”，“高”與“低”的戲劇性碰撞，不僅產生了笑料，更巧妙地嵌入了時代議題——人工智能如何與人類協作，前沿科技如何賦能公共文化服務？

這絕非簡單的“1+1”式拼接，而是一次深思熟慮的敘事策略。保安，象征著穩定、具身與經驗；AI，則代表著前沿、虛擬與智能。兩者的結合，拉扯出巨大的戲劇張力和話題空間。

這種將最“潮”的議題與最“實”的職業嫁接的智慧，體現了遂寧市文化館團隊敏銳的時代嗅覺與創新的敘事能力。他們深知，AI是“頂流”話題，自帶關注度與未來感；保安是“身邊”職業，承載著信任感與煙火氣。兩者的“破圈”融合，不僅產生了強烈的戲劇效果，更讓關于文化館職能、關于科技與人文關系的思考，以一種舉重若輕、寓教于樂的方式傳遞給觀眾，尤其是年輕群體。這正是一種積極的“文化自覺”——自覺地將自身的工作，置于時代發展的宏大語境中，用時代的語言，講述屬于自己的故事。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現場。遂寧市文化館供圖

路徑扎根：

“三個百分百”原則下的真實美學

任何創新的理念，最終需要扎實的方法論落地。

“《保安》系列短劇在創作之初，就堅定了一個方向——講好文化館的故事。”王貫宇說。為此，遂寧市文化館確立了近乎執拗的“三個百分百”創作原則：100%角色由館內工作人員和志愿者出演，100%場景在文化館實景拍攝，100%核心內容與文化館職能相關。

演員的非專業化，恰恰祛除了表演的“匠氣”，帶來了原生、質樸的感染力。劇中人物可能就是觀眾某天來館時擦肩而過的那位前臺老師、活動組織者。場景的絕對真實，則讓每一幀畫面都成為文化館的“視覺名片”。鏡頭掃過的舞蹈教室把桿上的磨損、美術墻面上未經設計排列的兒童畫、休息區隨意擺放的公益宣傳冊，這些“不完美”的細節，共同構筑了一種令人信服的“真實美學”。觀眾感受到的，不是一個被精心包裝的“攝影棚”，而是一個可以走進去、坐下來、參與其中的活生生的公共空間。

“真實才能讓觀眾感受到我們真正的文化館是什么樣子。”王貫宇說。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現場。遂寧市文化館供圖

坦誠反饋：

為繼續創作注入不竭動力

《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》一上線，得到了不少來自全國網友的關注。

“作品在中、省、市多個平臺都有播出，有很多的評論和反饋，我們都一一看過。”王貫宇坦言，在今年的全國文化館年會上，主創人員還與一些觀眾“粉絲”當面進行了交流，令他們頗感欣慰的是，“很多觀眾通過這部劇了解到了文化館究竟是干什么的，他們能在文化館做些什么，這對我們來說就是非常大的成功，也代表著我們拍攝的初衷達到了。”

“我與文化館”短視頻征集活動由文化和旅游部、新華網主辦，本次也是遂寧市文化館第二次參與，去年的微短劇作品獲得了全國百佳作品和優秀組織獎，今年則一舉拿下最佳作品，對每一位參與者而言，都與有榮焉。

“這代表著我們的進步和觀眾對我們的喜愛，還有領導、專業人士對我們的認可，這比單純的獎項更能讓我們激動和興奮，也給我們繼續創作注入了源源不斷的動力。”王貫宇介紹，遂寧市文化館接下來聚焦的微短劇作品將目光投向本地非遺項目，這預示著他們的敘事疆域正在從館內空間，拓展向更廣闊的城市文化根系。

微短劇《我在文化館當保安2我的搭子是“大佬”》拍攝現場。遂寧市文化館供圖

終極目標：

從“館舍天地”走向“生活現場”

遂寧市文化館的微短劇實驗，其價值遠超越一部獲獎作品本身。它清晰地勾勒出一條基層公共文化機構創新發展的“遂寧路徑”：以深入的群眾調研為起點，以共情的平民視角為支點，以時代的融合敘事為亮點，以執著的真實美學為落點。

“現階段我們的宣傳工作，部分已超越‘告知’的初級階段，成為‘連接群眾與文化、連接傳統與時代、連接個體與社會’的重要紐帶。”這背后，是一種更為宏大的愿景轉型。正如王貫宇所言，他們的終極目標，是讓文化從“館舍之內”走向“生活之中”，讓群文內容從“館內發聲”引發“全民共鳴”。

“我們不滿足于讓文化停留在屏幕上、館舍里，而是要讓文化融入柴米油鹽、走進街巷社區，讓抽象的文化轉化為群眾可參與的活動、可體驗的服務、可感知的美好。讓非遺技藝走進日常手工、讓藝術課程點亮閑暇時光，讓文化館的聲音成為生活里的溫暖陪伴。”

如今，各地文化館正在打破有形和無形的邊界。東莞致力于打造“沒有圍墻的文化館”，通過總分館體系和“文化便利店”模式，將服務像星火一樣布點到城市的每個角落，甚至將開放時間延長至夜晚，歡迎市民來此“品茶品香品咖啡”。黃埔區文化館則著力構建“10分鐘文化圈”，計劃在社區、街角嵌入“小而美”的文化驛站，讓文化服務觸手可及。肅北非遺館更是將非遺體驗場景嵌入草原旅游線路和那達慕盛會，讓文化空間從“靜態陳列地”變為“動態體驗場”。

所有這些努力，都在回應同一個命題：文化館不應是高高在上的廟堂，而應是市民樂意常來、感到親切、能夠參與創造的“城市客廳”和“終身美育學校”。

遂寧市文化館的微短劇拍攝及獲獎，探索走出的，正是一條中國基層公共文化服務的升級之路。這條道路呈現出一種連貫的內在邏輯：始終將人置于舞臺中央，讓文化服務于最具體的生活。

當文化館的燈光溫暖了夜晚的排練廳，當非遺技藝在孩童手中獲得新生，當每一個普通人都能在舞臺上找到自己的高光時刻，這便是“生活有文化，文化潤生活”美好愿景最動人的寫照。這場靜水流深的變革，正以文化之光，照亮我們尋常生活的阡陌，滋養著時代的精神家園。