絕活看點(diǎn)

何華一，國家級非遺項(xiàng)目竹刻（江安竹簧）代表性傳承人，自幼學(xué)習(xí)竹簧工藝，掌握印花筷模板雕刻、浮雕等多種雕刻技法，創(chuàng)作出《長江頌》等代表性作品。他還積極開展培訓(xùn)，推動(dòng)技藝傳承。　　

眼盯竹筒，手持彎刀，何華一（見圖，本報(bào)記者王永戰(zhàn)攝）順著描畫好的紋路，寥寥幾刀，一幅蘭花雕刻便躍然呈現(xiàn)。

與竹相伴，以竹為生。在四川省宜賓市江安縣，78歲的何華一學(xué)習(xí)了一輩子竹簧工藝，琢磨出了不少技法。

江安竹簧，傳承近500年。其以楠竹內(nèi)壁的竹簧為原料，以刀為筆，利用各類雕刻技法，刻出山水、人物、花鳥等紋飾，基于竹簧工藝制成的制品包括竹簧、竹雕刻、竹筷等多個(gè)品種。

學(xué)習(xí)竹簧工藝，首先要注重刀外之功，積累文化和美術(shù)功底。幼時(shí)，何華一曾跟隨父親在劇團(tuán)繪制海報(bào)。他喜歡畫畫，一有時(shí)間，就拿起畫筆臨摹創(chuàng)作。成年后，他又曾在竹篾社、竹椅社和江安竹筷工藝廠工作，專事火繪。“拿上烙鐵，在竹材表面燙烙作畫，便成火繪。”多年美術(shù)積累，何華一的雕刻功夫漸漸成熟。

10多年前，在創(chuàng)作竹簧工藝品《長江頌》時(shí)，為了創(chuàng)作出好作品，何華一自宜賓至重慶、上海等地采風(fēng)，腦海里刻下一幅幅長江盛景，并將其濃縮呈現(xiàn)在竹筒上。“這看的就是創(chuàng)作者的刀外之功，要根據(jù)竹筒形態(tài)，巧妙地將心中的圖案繪制其上。”他說。

既要刀外之功，也需刀內(nèi)之力。一件竹簧工藝品，往往要經(jīng)過選竹材、刀鋸、蒸煮、晾干、繪畫、雕刻、打磨、拋光、上漆等多道工序，方能制成。

選用竹材，何華一頗有心得。寒冬臘月，竹子進(jìn)入了休眠期。這時(shí)，他就帶上砍刀，來到山腰背陰處，選擇挺拔向上、生長在酸性土壤中的楠竹作為竹料，“這時(shí)的竹子更適宜雕刻”。

選材之后，便要刀鋸。鋸時(shí)要快，趁竹子剛采回來就進(jìn)行。當(dāng)竹子被鋸為一個(gè)個(gè)竹筒后，隨之而來的就是蒸煮。加入石灰、花椒等材料蒸煮，可以使竹子更富韌性。隨后，竹子再經(jīng)歷兩至三年的晾曬，才能防霉防蟲。

在竹子上繪畫，講究因材施藝。何華一說，繪畫要注重構(gòu)圖，所用花鳥、山水等意象須有主有次，后續(xù)雕刻的作品才能有雄渾氣勢。

雕刻技法，最見功底。苦練多年，他熟練掌握了煙熏皮雕、鏤空雕、陽雕、陰雕、堆雕等技法，并能綜合運(yùn)用。“一件好的作品要利用各種技法，巧妙穿插。”每逢雕刻，他就屏氣凝神，不肯放過任何一處細(xì)節(jié)。竹簧雕刻，靠技法，也靠眼力。長期從事竹簧雕刻，何華一能在一根竹筷上雕出龍飛鳳舞。

多年雕刻，何華一還練就了手工制作工具刀的本事。把汽車的零部件彈簧鋼反復(fù)打制，再鑲嵌在木棍上，一把彎刀就此成型。在他的工作室里，上百個(gè)不同刀具堆放在一起，有的刀口僅有幾毫米，有的則寬達(dá)幾厘米，大小不一。“好的匠人，不僅要會(huì)雕刻，還得會(huì)‘制筆’。”他感慨，“刀筆”由匠人自己制作，雕刻時(shí)才能得心應(yīng)手。

雕刻后，再經(jīng)打磨等工序，一件竹簧工藝品才算完成。“制作一件工藝品，從繪畫開始，短的需兩三個(gè)月，長則需要一年多。”何華一說，匠人將自己的時(shí)間傾注在作品上，工藝品才更顯珍貴。

年近八十，依然執(zhí)刀不輟，何華一樂此不疲。令他欣喜的是，女兒們也傳承了竹簧工藝。每有空閑，他就帶著女兒何素梅、何玉蘭一起，來到鄉(xiāng)村、學(xué)校，為當(dāng)?shù)厝酥v授這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝。