每經編輯｜實習記者 王禮迪     

每經影視實習記者 王禮迪

每經影視編輯 溫夢華

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從2010年的《蘇乞兒》，再到蟄伏六年終于醞釀出的《臥虎藏龍：青冥寶劍》，無論是擔任導演，還是干回武指老本行，袁和平似乎總是逃脫不開與爛片的“緣分”。不過，幸運的是他每次都能幸免于“難（觀眾的失望）”。

如今，在連拍兩部爛片之后，袁和平又帶著他的新片《奇門遁甲》回來了。此次觀眾對于《奇門遁甲》仍然充滿期待。畢竟有老伙伴徐克作為監制和編劇壓陣，這很讓觀眾放心。

但不幸的是，《奇門遁甲》恐怕又要讓你們失望了。小編提前去看了點映，結果后半段主角突然獲得超能力秒殺boss，影片結束。

“什么破故事！”——第一個反應是怪徐克，對于袁和平卻怎么都恨不起來。

其實，袁和平每每拍了爛片，背鍋的總是小伙伴，大家覺得找他就是拍動作的，講故事是編劇的事。少有人責難他的導演水平，因為在潛意識里大家覺得他是一個武指。

表面是偏袒，實則是偏見。武指只會打打打，拍不出好電影？事實上，我們把“武指”想簡單了，也把袁和平想簡單了。

▲昨日，《奇門遁甲》主創團隊齊聚成都為影片宣傳，從左至右一次為新樂視文娛董事長張昭、導演徐克、監制編劇袁和平、主演大鵬、制片人魏君子（圖/張建攝影）

袁和平的導演功力

武術指導（簡稱“武指”）有兩種不同工作方式，都來自新派武俠的兩條脈，一脈是胡金銓，一脈是張徹。

胡金銓的武指負責提供武術知識，本質是顧問，因為胡金銓要借武俠說文化，動作設計是最能體現創意的部分，必須親力親為；張徹的武指負責直接拍武戲，本質是聯合導演，因為張徹借武俠說兄弟情義，武戲單用來凸顯男兒本色，大差不差即可，可以交由別人完成。

袁和平是后者，他原本干的就是導演的活兒。

當導演要具備兩個能力，一個是知道怎么把事情講清楚，另一個是知道講什么故事。

▲導演袁和平（圖/張建攝影）

袁和平很會把事情講清楚。一般武指設計兩人對打，往往安排一人主動攻擊，一人被動挨打；為了顯示進攻者發泄積怨，挨打者要么中門大開，要么生硬格擋。因為設計者只考慮武打姿態的美感，以舒展肢體為第一要義，犧牲了角色出招的合理性，拳腳之間不連貫，所以這類設計常被觀眾說“假”“花架子”。

袁和平設計對打，一拳一腳都是連貫的，一人出招攻擊，另一人出招防守，防守同時伺機轉化成攻擊再打回去。“攻防轉化”最精彩也最難拍，它讓武戲險象迭生充滿懸念。而袁和平不僅能把攻防轉化拍清楚，還能結合準確的景別變化，體現人物的心理情緒，有非常強烈的代入感。

能把鏡頭語言用到這個程度，袁和平“講清楚”的能力非同小可。而“講什么故事”考驗的是導演對社會、人性的理解程度，這是電影專業技能之外的能力，袁和平的水準又如何？

袁和平1945年出生，他師父算老派武人；老派武人教徒弟，道德觀念和武術技巧一并傳授。民國留下的傳統是“武人文相”，老派武人都喜歡穿長衫，都是文質彬彬的和藹模樣。

▲老派武人都喜歡穿長衫，都是文質彬彬的和藹模樣（圖/官方劇照）

武人在那時要在民間充當道德仲裁的角色，可能不識字但必須要明事理，方能夠維護一地公正。上世紀80年代，鄰里之間有了矛盾，還會找附近會武功的老頭主持公道。

主持標準不是法律而是人情，以“誰也別太吃虧”為裁定準則。有人情世故的傳承，袁和平那一輩的武人有一套明確的價值觀念體系。葉問的弟子回憶葉問，很少有人說他武功高，都在感慨“他說話好有道理”。

看上世紀七八十年代的香港武俠電影，總有一個講情義、明是非、心中有正氣、做事留余地的“師父”角色，袁和平的電影亦是如此，那是他們師輩的縮影。觀眾百看不厭還深以為然，正因為百余年都生活在這套道德體系里。

他曾經是個好導演

知道怎么把事情講清楚，知道講什么故事，袁和平能拍好電影。

《醉拳》講一個紈绔子弟被人羞辱后拜師，高人不愿意傳授武功，是出于對他人品的不信任。紈绔子弟屢經考驗，終于打動高人，將醉拳傳授給他。

老版《奇門遁甲》講大內高手被王爺陷害，擄走小貝勒當人質。兩人逃出王府相依為命，高手將小貝勒養育成人。多年后王府來人尋小貝勒繼承王位，小貝勒卻因看不慣清廷暴政不愿回去。

《太極張三豐》講元末宦官擅權，苛稅與暴政弄得民不聊生。一對兄弟因志向不同而分道揚鑣，一人貪圖榮華參軍，另一人與義士劫富濟貧。為求高官，參軍者出賣大批舊友，一時間血流成河。為替義士報仇，兄弟反目也要大義滅親。

彼時香港地區拍武俠片，都是文戲繞著武戲寫。要說袁和平那時的電影，也并沒什么高明之處，都是簡單故事。但觀眾仍然愛看那時的電影，因為總有一份人情厚重、正氣凜然，讓人看后心氣舒暢。

此后袁和平聲名鵲起，去好萊塢設計了《臥虎藏龍》《黑客帝國》《殺死比爾》的動作戲，終于坐擁“第一武指”的名號。他能沖出亞洲走向世界，憑的是武術設計的專業技能，是術業有專攻的優勢。

但弊端也正在于此。有杰作就有模式，既然成功可以復制，有捷徑何必創新？

袁和平憑借武功獲得外界認可，也由此陷入純技術化的陷阱，“講什么故事”再也無關緊要；顧此失彼，他現在拍電影都在炫技。能打起來就行。

新版《奇門遁甲》是神奇四俠大戰外星人的故事，反派作惡無需理由，俠客犧牲無需理由，都是為打而打；管他妖人還是外星人，管他死去還是活來，能打起來就行。

▲《奇門遁甲》（圖/官方劇照）

武俠導演徐浩峰說，李國豪、劉家良先后去世，武俠片湊齊了“脈斷藝絕”四個字。再理解他的話，是哀嘆老輩武人從前的簡單美德，在如今的電影里難再復現。

大俠沒了古道熱腸，往往出言不遜，為的是一言不合打起來。

看袁和平過去的電影，主角大決戰時還說“上天有好生之德，回頭是岸”，看他現在的電影，好人壞人都想著“我要殺了你”。

有武功沒道德算不上武俠，充其量是武打。這種電影太無聊。

大俠都在過去的江湖里，現在的江湖只剩打手。這種江湖太無聊。

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